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无主城市评价(无主，无聊，甚至更无聊)
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蔡骏是典型的文字大脑。他可以用最有情感暗示的文字，构造出悬疑、惊悚、揭示人性黑暗与光辉的故事结构，大放异彩。
然而，他的作品很难形象化。说低一点，他的作品很难在商业领域掀起波澜。
首先，在个人思想上，他有很强的文艺细胞，远离经济利益，不善于选择伴侣。交付的 *** 人很多都是草根团队。可能是因为他对自己的风格保持着“恐怖奇幻题材都是二流货”的心理，也可能是因为中国影视剧的创作对这类题材作为主流表达的抗拒。
蔡骏对自己改编的影视剧一直不够自信。我们可以理解他对自己的作品和整个创作时代的不自信。虽然他拥有大量的读者，但他仍然对作品的可视化过程持保守态度。
所以，虽然书迷们把他视为一代 *** 恐怖悬疑题材的开山鼻祖，但目前翻拍的影视剧，从口碑和逻辑上来说，没有一部能上台面。
《秘密》三部曲是他最后的辉煌，是他自己毁了自己的辉煌！
《秘密》系列是蔡骏的代表作，它将真实历史与恐怖悬疑结合在一起。长达四季，几千万字的剧情。随着一次神秘而大规模的抹杀行动意外被粉碎，悬疑与恐怖通过使用类似《幸存者》的丛林冒险展示手法相互交织。
《秘密》原著的成功，很大程度上来自于那些立足现实，却又高于现实的历史事件的加持。再加上那些连建筑本身都有黑暗暗示的古老而神秘的场景，总可以在空的恐惧中，在历史的迷茫中，在未知的恐慌中，控制住整体的气氛，从而达到一个不断在路尽头的荆棘中穿行，奋力奔逃的目的。
所以《秘密》的设定要搬到影视剧舞台上，必须保留东南亚热带雨林的原始设定。因为雨林本身强大的隐秘性，孕育着无限生机的未知和神秘，埋葬时期的历史沉积感，埋葬后孕育出的新的危险，足以让故事的根基得到最原始的加持！
电视剧《无主之城》虽然经历了蔡骏自己的亲力亲为，但为了适应剧组的实力，舍弃了原著中更好的设定，转而去追求未来人工智能主导的所谓“高级感”，在绝境中反复考验人性。结果没有足够的主题承载，整体极其漂浮和惊喜！
先天缺陷，恐怖灾难类型在中国难以施展！
我国的恐怖悬疑类型，尤其是混合了灾难类型的模式题材，存在先天不足的问题。
首先，在展现灾情的实际情况时，缺乏足够的科学依据。换句话说，要么是设定太假被观众一眼看穿，要么是太专业被观众接受。到目前为止，还没有在科学依据充分的前提下，从专业角度取悦观众并得到专家支持的双面讨好作品！
其次，灾难场景花费太大，所以在有限的特技表演显示灾难危害程度后，人们会下意识地转向描述人类的反应，用人定胜天的民族意识和“大爱无疆”的指导思想来强调灾难的可怕和经过高级思想层面训练的人性的高尚无私！
所以我们在国内看不到合格的灾难片，抗灾自救的母题和“人类是生活在大自然中”的潜在思维定势，于是在全地球面前打破这种灾难片类型存在的基础，按照这种思维方式发展剧情。中国的这些类型都会成为抗灾自救的励志片！
比例显示不够。
首先，《无主之城》对于故事发生地的铺垫过于仓促。它强调了被遗弃的城市的荒凉，但没有表现出绝望。
同样的题材，要提前揭示陆地边界的隔离与隔绝！“禁闭岛”，大视野镜头，充分说明了整个隔离环境！
而且电视剧的选择和呈现也很有问题。所选择的拍摄地点不足以满足要求，在富足和贫穷之间很难界定这个区域的存在价值。剧情一直对这个环境的设定遮遮掩掩，直到第三集，才表明这是一个与外界隔绝的孤岛环境！
选择恐怖故事发生的地点是有很多学问的。要么是生机勃勃，但眼界有限，形成了生存机会与危险成正比的原始荒野。这个设定适用于热带雨林，热带雨林生机勃勃，但因为生机勃勃，也滋生了许多可以毁灭人类的野生动物，有一种危险的生机感。同时，与社会的隔绝感，面对如此茂盛的生机，人类会陷入更深的隔绝感！
要么是广袤但贫瘠的土地，生存环境恶劣，不适合人类生存。撒哈拉这种水资源匮乏，食物匮乏的地方，却让人物留在其中，自始至终保留着环境的苦难和获取食物的基本困难！
或者像那些末日题材一样，你把它设定为一个生态环境不适合人类居住的荒原模型，强调环境的贫瘠和人类获取食物等生活资源的艰难设定。都可以在视觉上给观众一种没有出路，没有出路的无力感！
一句话，你要让观众看到不离开这个地方就要死的急迫感！
但是剧版选择的外景缺乏这样的野性活力，也缺乏足够的环境压力。因此，船员们试图将孤岛孤立视为一种困境，却完全忘记了在如此干燥的地区，蝙蝠的生长繁殖能力和病毒的生存能力都会大打折扣。最起码在广告宣传的热带环境中，我们看不到剧情中人的体感温度有多高！
人物状态极其错误。
不知道是剧情的推进，还是整个演员对演员角色的误解。在整个剧情中，人群处于散漫状态。在完全没有危险的情况下积极求生，尽力寻找逃生方案的紧迫感和绝望感！
总体来说，里面的人不像是生命受到威胁的人，而是去偏远地区体验生活的旅行团！
面对一个自己一无所知的陌生区域，不去探索周围的条件或者生存所必须的资源。而是像一群饥饿的婴儿一样，相信权威，等着别人来解救！或者完全体会不到这种环境的紧迫性，还处于我们刚来玩的游乐状态！
他们是长期生活在物质丰富和社会稳定中的愚钝之人。面对危机下意识的态度是等到生活资料出了问题。所以，我们可以理解他们还是走进了鬼城，安心的待在里面，活的很散漫。第三天，他们探查了方圆周围不超过十平方公里的情况。第三天，他们记得在海边发出求救信号。
然后为了突出几个主角的性格，其他的基本都沦为背景。他们虽然穿着最时髦的衣服，却像一群面目模糊的绵羊，在野兽的压迫下沉默不语。该叫就叫，该沉默就沉默！在强调社会性的描写中，不是主角的人物只能成为没有特色的背景板！
而且主角也是单面体！英雄必须大无畏，大义凛然，有一个铁瓷愿意为他慷慨赴死。当然，如果再往前走一步，这个铁瓷可能会成为对英雄伤害更大的人。
女主角一定是温柔贤惠的白莲花，可以用爱影响世界。不时放射出圣洁的光辉，将英雄三分钟就能解决的情况延迟到三十个小时！
而反派就是人性所有阴暗面的缩影，有多坏。为了突出主人公的高尚动机，他要承担一切阻碍事件顺利进行的罪责！
然后把角色一个个黑掉，完成任务就能拿到饭盒和饭盒。套路没啥新意。
人性？里面写的一切都只是本能！
然后，重点展示所谓的“人性”尺度。《无主之城》的主题是末世荒原环境中人性的变化与回归。遗憾的是，由于国内电视剧创作环境的限制，现在表现出来的人性的力量仅仅表现在与人类共同面对危险时的本能，群体对个体的压制，以及追求群体社会生产力分配不平衡而导致的极端偏颇。所以在突变和回归的过程中，人性没有得到充分的表现。总的来说，他表现得非常好，甚至在许多情况下都试图保持冷静。所有的变化和变黑似乎是故作姿态。
本来《无主之城》是想强调人类在纯粹的蛮荒状态下会有多堕落。可惜我们的角色从小就被更高级别的思想武器武装着，始终保持着积极乐观的精神。虽然有在危险状态下抛弃女友的本能行为，也有保管食物的自私作风，但更多的人还是坚定地维护着社会规则——成群结队去兜风勘察地形，用防晒霜促进团队内部的团结；羊同样温顺，等待集体分配本该由自己保存的食物和生活资源；即使面对蝙蝠这样凶猛的野兽，也要表现出强烈的母爱来保护孩子。母亲被疏远后，要保持唤醒她的决心。面对所有变异的群众，我们不应该开枪，而应该用爱去影响他们...
所以，在读《无主之城》的时候，都说对人性的分析深入，我们真的应该问问自己，城市里的人性升华到了哪一步，离成佛是否只有一步之遥？
蔡骏的代表作《巅峰会》被删减场景，缩小主题，降低智商，把概念改成网剧系列的高水准作品。主角在一边展示人物，团里进行不露脸的表演。整体造型拖沓，没有叙事重点，爱情多于绝地求生。大家又黑了一遍以示黑暗人性的所谓拙劣战术，真的蒙蔽了那个热带雨林的噩梦！
